Год спустя Зоар попытался скрасить коммерческую неудачу своего первого фильма и поставил простодушную комедию «Мойше-вентилятор», на основе юмористических скетчей на армейские темы, пользовавшихся в Израиле громадным успехом. «Три дня и ребенок» вышел на экраны в 1967 г., это была попытка обращения к современной израильской литературе. На экранизацию рассказа А.Б.Йегошуа оказали влияние тенденции тогдашнего европейского кино (Антониони, Рене), в этом фильму Ури Зоар вовсю использует «флэшбеки» и «поток сознания». За исполнение главной роли в этом фильме актёр Одед Котляр получил приз Каннского фестиваля.

Эйфория после Шестидневной войны привела в 1968 г. к созданию фильма «Циники и герои» – это самая финансово значимая постановка Зоара, и один из самых слабых его фильмов, где он неудачно пытался скопировать голливудские стандарты широкомасштабных сцен. Два года спустя Зоара снова постигла неудача, когда он поставил циничную и исполненную мужского шовинизма комедию «Петушок», действие которой происходит на фоне Войны на истощение. Это история грубого и вульгарного израильского мачоиста в исполнении Хаима Тополя.

Между двумя армейскими фильмами Зоар поставил легкие комедии «Команда нашего района» и «На подъеме», которые эксплуатировали образы, созданные популярной троицей "Ха-Гашаш Ха-Хивер". В 1970 г. Зоар также участвовал в фильме Боаза Давидзона «Улитка», где вместе с ним снялись Арик Айнштейн, Шалом Ханох и Цви Шиссель. Фильм продолжил тенденцию совмещения комических реприз, заимствованных из телевизионной передачи «Луль» («Курятник»), и вокальных отрывков.

Итог кинематографического творчества Зоара - и высшая точка его режиссерской карьеры – подводит трилогия фильмов «Любители подглядывать», «Жизнелюб» и «Спасите спасателя». В 1976 г. Ури Зоар получил Государственную премию Израиля за достижения в киноискусстве.

В те же годы он и его жена начали процесс возврата к религии, по завершении которого он переехала в Иерусалим и порвал связи со светской культурой. С тех пор участие Ури Зоара в кино ограничивались контролем над пропагандистскими роликами партии ШАС.

Несмотря на то, что Зоар отошел от работы в кино с тех пор, как 30 лет назад вернулся к соблюдению заповедей, он и по сей день считается одним из бесспорных израильских кумиров, символом светского Израиля и одной из самых ярких звезд израильского кино.