Впрочем, по поводу известности японского аниматора Миядзаки можно поспорить. Культовый в кругах любителей аниме, режиссёр приобрёл мировое признание после победы мультфильма «Унесённые призраками» на всё еще престижном Берлинском фестивале. Но несмотря на солидный успех на больших и маленьких экранах, Миядзаки остаётся в тени, оставляя место в сознании у зрителя не громким именем, а бесконечной фантазией и феерическими мирами своих произведений.

«Странствущий замок Хоула» полностью оправдал ожидания почитателей таланта Миядзаки, а особенно поклонников, примкнувших после «Унесённых призраками». Характерный стиль рисунка с лёгкими вкраплениями компьютерной графики, над лугами и озёрами парят облака и волшебство, а реализм соседствует с фантасмагорией.

За основу сюжета был взят одноимённый роман английской писательницы Дианы Уинн Джон, который рассказывает о приключениях 18-летней девушки Софи. Злая колдунья из-за ревности к волшебнику Хоулу превратила её в старуху и Софи вынуждена покинуть родной дом и отправиться в поисках избавления от проклятия. Вскоре она попадает в движущийся замок, где встречает Маркла - помощника Хоула, ворчливого демона огня и самого красавца-волшебника. Далее Софи окунается в сказочный мир колдунов и чародеев, где добро борется со злом и полным полно тайн и загадок.

По утверждению прессы, писательница осталась довольна экранизацией своей книги. Миядзаки оживил образы, описанные на бумаге, но оставил место для фантазии, так и не придав им завершающей формы. Все главные герои фильма предстают перед зрителем в нескольких обликах, порой изменяясь без связи с логикой повествования. Сюжет настолько насыщен событиями, что порой непоследовательно скачет с одного на другое, но это абсолютно не мешает следить за происходящим. Режиссёр не придерживаться строгой фабульной конструкции, что придаёт истории ощущение недосказанности и оставляет множество вопросов без ответов. Такой подход позволяет зрителю направлять свои мысли за рамки перипетий сюжета и превращает мультфильм из лекомысленного развлечения для детей в увлекательное произведение для каждого.

В истории Софи мы без труда узнаем «Сказку о потеряном времени», а в образе Хоула отголоски «Красавицы и чудовища», но Миядзаки мастерски уходит от схематичных решений и уже к середине фильма все изначально заданные направления теряются и становяться всего лишь предпосылкой к торжеству Любви.

Нарушая каноны сценарного искусства, Миядзаки отвлекает от несостыковок сюжета сказочной красотой своей фантазии. Глаз услаждает каждый кадр: и страшные сцены войны, и невообразимые пейзажи, и фантастический звездопад, и псевдо европейские города конца 19 века прорисованы с любовью и немалой долей таланта. А милые эксцентричные персонажи не один раз заставят нас улыбнуться.

Сегодня Миядзаки наверное единственный не американский мультипликатор, который умудряется достойно конкурировать с игровым кинематографом. И Серебрямый медведь Берлинале отнюдь не приз за лучший фильм, а признание жанра полнометражной анимации как не менее серьёзного, чем обычное кино. Не стоит, однако, забывать, что в 2002 году, который стал пиком карьеры Миядзаки, ему уже исполнилось 60 и за плечами был не один творческий и коммерческий успех. Смысл этих фактов в том, что всемирная популярность пришла к Миядзаки уже как к давно состоявшемуся режиссёру и нет никакой гарантии, что его последние работы самые лучшие.

Костико Цукерка